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E as nossas coxas coincidem assim: de um modo sério quando se entristecem sentadas.

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Acaso te conhecem esses corpos estranhos
Que entraram no teu corpo
Sem saberem fechar-te,
Ou fechados, não sabiam entrar
Na nossa vida?

[armando silva carvalho]
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[variações para

steven klein, xstatic process for madonna]

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..my satire is my sickness

[philip roth, sabbath's theater]

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[imagem de eugenio recuenco]

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CIRCUNSCREVER: Para reduzir a infelicidade, o sujeito põe a sua esperança num metódo de controlo que lhe permitiria circunscrever os prazeres que lhe dá a relação de amor: por um lado, guardar esses prazeres, aproveitá-los plenamente, e, por outro lado, colocar num parêntesis sem pensamento as vastas zonas depressivas que separam esse prazeres: "esquecer" o ser amado para lá dos prazeres que proporciona.
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[grace]
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é preciso sofrer ou abandonar:
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[troy]
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conciliar o impossível
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[barbara]
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(o amor não é dialéctico nem reformista)
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[hope]

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[imagens de erwin olaf // texto roland barthes, fragmentos de um discurso amoroso]

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[ primeira imagem: alison m brady]
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esqueci-me do espaço para essa margem
em que o meu corpo se atravessa do
teu
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agora,
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tornei impossível o mar.

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[imagem alison m brady]
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É sem medo que chego ao talento do vazio.
Também a pele é doada em vão
à trivialidade da
carne.

Não importa o custo:
no mercado negro do coração, qualquer gesto é
altíssimo.
É sem medo que negoceio a alma num ofício clandestino e
profissional.

Trafico o corpo ao preço da chuva,
a marginalidade do meu sexo
é como um dilúvio que percorre as ruas.

É sem medo que não sei dar-te o meu nome.

De que serve trocarmos os nossos reféns pela violência da paixão?
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[imagem de nan goldin]

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É como se vê no filme:
a pessoa é de uma escuridão bíblica, fervorosa

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trabalha-te o barro e

nasces de uma ideia suja de dedos

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a ficção estende-se ao cadastro da memória:

és o silêncio fotográfico no filme do meu susto

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na verdade, sempre preferiste a invisibilidade da música

[imagens de troy paiva]

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diários de spartacus

V

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julgado o silêncio, surgiu a culpa.
A culpa era de deus.

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deus caiu descalço aqui. a ocasião permitia a nudez.
havia muito a especular sobre a perversidade de desejarmos sempre as paixões
mais opacas do corpo.

*

deus era homossexual com as palavras, fodia-lhes as retóricas.
não tínhamos mais nada a acrescentar.

[imagens de philip-lorca dicorcia, conhecido no corpo visível]

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o teu perfil constrói-se de forma
despropositada

acontece

como a fome

tudo é enorme,
pesa

a tua boca
balança e cai na mesa
como uma fruta,
cortada

serve-se fria
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[imagem de helmut newton]

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(o que é enigmático é a perda do delírio: entra-se em quê?)

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roland barthes, o exílio do imaginário

posso dizer-te
que o rosto tem um pouco de mistério

qualquer
um sinal de nascença,
que desce na intromissão da memória
que tenho do rosto:

quando reconheço o rosto, sempre
é na expressão de um domingo que se demora o lado
bissexto do meu coração

só entendo o tempo como alternância de coisas secretas
em que acrescento os dias:

chamássemos dezembro a cada frase em que morremos
para renascer

os anos são alfabéticos e medidos pelas abreviaturas do desejo
em que pensamos descobrir o amor

e se abro a porta, sempre
é para saber se há palavras que cheguem num dia de segunda
para o tempo que procuro
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[imagem de david field,

mais em silent short movies]

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conta o que é que se passa entre as águas,

e ela achou que era assim:
água para afogar poemas sujos

água levantada
como mulheres em pés altos,
parindo os filhos em correntes de ar,
de encontro às lágrimas

ó mar salgado, quanto de ti
é o que de nós cai,
e se ergue das águas vulcânicas
que nos enchem de arquipélagos
e chega aos olhos chovendo

*

as águas são como países fluidos
da terra onde crescemos,
nós,
as fronteiras de coral em que
viajam as palavras,

e como gente que esculpimos do falar delas até dizer,

conta o que é se passa entre as águas,

elas desaguam manuscritas
porque as queremos tocar por dentro, as pessoas

arde dizer assim todo o amor.


*

arde o fundo das águas,
porque corremos nelas através dos espelhos e
do outro lado,

conta o que é que se passa entre as águas

há a vida ancorada ao rosto.

porque corremos como delírios?

e a água desenha-se nos dedos mais pequenos
em que tocar o rosto é esta mão inteira,
a tremer.

não há formas simples na água,
pois não?

conta o que é que se passa entre as águas

o desejo é tão liquido como a sede,
um aquário tão possível como o mar.

[imagem de robert parke harrison]

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E agora isto,
um envelope aberto a sair da boca
como se a carta chegasse de um lugar anónimo.

E da devolução, dizia:

As palavras seladas de lacre e cuspo,
eu devolvo-as como a fome.
Esta carta que é uma voz desfeita no papel,
da cor da língua, apertando a folha,
eu devolvo-a como a carne.
O cio da página em branco atrai o calcário das mãos e
eu devolvo-lhe as águas.

como se a carta chegasse de um lugar anónimo e
o vómito circulasse ao contrário do sangue,

eu devolvo o poema

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[imagens: naufragos//eugenio recuendo]
mais imagens de eugenio recuendo em silent short movies

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eu e mil a mais em redor do teu desejo,
sofríamos como uma multidão viva encostada ao teu pescoço
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(A boca fechada, isso, muito fechada
para que eu)

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[imagem de eugenio recuenco]

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......há séculos que te esperava para fugirmos

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...[al berto//arno minkkinen]

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um poema

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v

e

r

t

i

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cal

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[conheces algum silêncio mais alto do que esta casa?]

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[nan goldin//heart-shaped bruise]
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the ballad of sexual dependency
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perdoa-me se vivo do desejo em morrer para lá do mar em que todos os corpos se afundam

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[montagem de/the ballad of sexual dependence/nan goldin]

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